創(chuàng)作為了自嗨《最后生還者2》編劇稱觀眾反復(fù)無常創(chuàng)作不該服務(wù)大眾！

體育資訊12月15日稱?在《最后生還者2》發(fā)布五年后，其故事情節(jié)至今仍是玩家社區(qū)爭議的焦點(diǎn)。

近日，曾參與《最后生還者2》游戲和HBO電視劇版制作的首席編劇哈雷·格羅斯（Halley Gross）在一次行業(yè)研討會(huì)上回顧了她的創(chuàng)作經(jīng)歷，并分享了她認(rèn)為作品取得成功的“不二法門”。

成功秘訣：我的責(zé)任不是“服務(wù)觀眾”

在 CTRL-Hollywood 研討會(huì)的一個(gè)小組討論中，格羅斯坦誠地闡述了她的創(chuàng)作理念。她認(rèn)為，無論是游戲、電影還是電視劇，其成功的關(guān)鍵在于：創(chuàng)作者的責(zé)任“不是去服務(wù)觀眾”。

格羅斯解釋道：“我必須做的是，創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的故事和真實(shí)的人物，這些故事和人物要能與我和我的團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生共鳴，并觸及我認(rèn)為重要、需要被帶入這個(gè)時(shí)代的議題。”

她強(qiáng)調(diào)，如果一味迎合觀眾，作品將難以持久：

“我希望觀眾能迎合我。我希望它能像與我合作的團(tuán)隊(duì)一樣，與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。我不認(rèn)為我們是為了得到觀眾的拍拍腦袋（贊許）而工作。觀眾是反復(fù)無常的。如果你想要?jiǎng)?chuàng)造出能經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)的作品，那么關(guān)鍵就在于真實(shí)性。”

這一方法論得到了回報(bào)，哈雷·格羅斯和聯(lián)合編劇尼爾·德魯克曼（Neil Druckmann）憑借《最后生還者 2》在 2020 年贏得了 “TGA 最佳敘事獎(jiǎng)”。

游戲與電視劇：敘事手法的差異

格羅斯還在研討會(huì)上闡述了為電子游戲?qū)懽髋c為 HBO 電視劇寫作之間的區(qū)別。她將兩者比作分享某些敘事共同點(diǎn)的“表親”，但在核心機(jī)制上卻截然不同。

她指出，最大的差異在于玩家的“參與感”：

電子游戲： 可以通過敘事手段，給予玩家“選擇自由的幻覺”，并將這種選擇融入故事流程中。

影視作品： 電影和電視劇無法提供這種自由度。編劇必須采用另一種方法：“取而代之的是，你讓觀眾去解決一個(gè)謎團(tuán)，或者自己去拼湊出拼圖的碎片。正是這種緊張感和期待感至關(guān)重要，因?yàn)樗芙⑵鹫嬲穆?lián)系和魅力。”

格羅斯的分享揭示了《最后生還者》系列，尤其《最后生還者2》故事備受爭議卻依然獲得成功的核心原因：堅(jiān)守創(chuàng)作者想要講述的、真實(shí)的內(nèi)核，即使這可能引發(fā)受眾的不適和討論。